Текст: Руслан Манеев
«Издательство Ивана Лимбаха» – старожил независимой книжной индустрии России. Имя его наследует старой традиции российских книжников ("Издательство Ивана Сытина" и т.д.). Редакция сторонится навязываемых рынком тенденций и работает с отдельными именами, сопровождает издания комплексным научным комментарием, берётся за литературу, представляющую филологический интерес в широком смысле слова. Оказавшиеся на литературной периферии авторы возвращаются к читателю (издание произведений Василия Комаровского, Алексея Скалдина); публикуются переводы современных мировых бестселлеров (переводы латиноамериканских и других испаноязычных книг Дарьи Синицыной), открываются современные авторы (Денис Безносов, Дарья Сиротинская).
Кто читатель «Издательства Ивана Лимбаха»? В частности, гости книжного «Озера». Магазин провёл издательскую неделю, одним из заключительных событий которой стала встреча с бессменным более двадцати лет главным редактором «Издательства Ивана Лимбаха» Ириной Кравцовой. Публикуем выдержки из насыщенного выступления Ирины Геннадьевны.
О причинах проведения презентаций и встреч с авторами «Издательства Ивана Лимбаха»: «Того, что было вначале, уже не повторить».
"История издательства очень длинная и просто многих книг уже нет и не будет. Поэтому хотелось все-таки чуть-чуть показать ту красоту, с которой мы начинали. А начинали мы действительно с красоты. Сейчас мы стараемся поддерживать тот изначальный эстетический импульс, но в силу того, что времена меняются, а мы хотим оставаться доступными для наших читателей, мы очень стремимся к тому, чтобы цены наши были умеренными на общем фоне их подъема. Нам приходится, так сказать, учитывать разные моменты и, конечно, того, что было вначале, уже не повторить»
История одного независимого издательства в России: журнал «Ока» и «Оглушенные» Битова.
Издательство началось в 1995 году, когда молодой петербургский бизнесмен Иван Лимбах, – ему тогда было 30 с хвостиком лет, – зарегистрировал «Издательство Ивана Лимбаха». Приключилось это с ним оттого, что за 2-3 года до момента регистрации мы (вместе) вдохновились Сергеем Владимировичем Дедюлиным, в тот момент эмигрантом уже, ленинградцем, который занимался неподцензурной литературой очень много лет и за это поплатился... Он жил тогда в Париже, и он вдохновил нас издать журнал «Око».
Собралась маленькая группа, я принимала в ней участие. Это был такой петербургско-парижский журнал о выставках, о каких-то литературных находках, надо сказать, довольно пестрый, если даже не сказать сумбурный. Но с Дедюлиным сложно было спорить, а мы вообще не имели никакого опыта, и как говорится, что получилось, то получилось. Журнал ["Oкo", 1994-1999 - ред.] был очень красивый, с невероятными иллюстрациями, он был небольшой, изящного формата. Но он был совершенно мало кому нужен. Потому что фактически он представлял собой дайджест того большого журнала, который задумал Сергей Владимирович издавать... Ничего не вышло. Но определенная память об этом начинании, о том, как мы работали... – это было страшно интересно. Тем более, большинство из той маленькой компании ничего не умели. В общем, это был такой "затакт" издательства.
А потом я уехала в Москву на несколько лет, а группа товарищей осталась. И эта группа товарищей была вхожа в дом Андрея Битова... Фактически это был такой очень близкий родной дом – совсем не «литературного генерала».
«Что мы будем издавать?» – «меня»
Иван уже перестал быть физиком, перестал быть учителем в школе. У него к тому времени было уже пятеро детей, он был уже молодым предпринимателем, уже получил второе образование, экономическое, и были какие-то возможности. И Андрей Георгиевич Битов его вдохновил на создание издательства. «Что мы будем издавать?» – спросил Иван. «А вот меня», – сказал Андрей Георгиевич. Первой книгой издательства Ивана Лимбаха стали «Оглашенные» Андрея Битова. Сейчас эту книгу даже не найти... «Оглашенных» помогал оформлять Резо Габриадзе, друг Битова. Там были его иллюстрации. Это три повести о человеке и его взаимодействии с природой. Дальше вышли рассказы Битова 60-х годов, которые нигде не были к тому времени изданы. И он решил, что он сам эту начальную точку своего творческого пути создаст и оформит...
Дальше появился «Пушкинский дом». Совершенно выдающееся издание, где была история этого романа, комментарий автора. Огромная книга была, большая, красивая. Ее оформляли художники Плаксины, отец и сын Давид и Сергей. Участвовали в первых изданиях и Флоренские (Ольга и Александр, петербургские художники-«Митьки» – ред.)».
«Большая поэтическая серия» - визитная карточка издательства.
«Первая редакция «Лимбаха», которая существовала первые пять лет, до 2000 года, начала замечательную серию по которой многие нас узнают. Первой была книга Льва Рубинштейна «Регулярное письмо»... Очень грустно мне, что многие, уже многие не знают, кто такой Олег Григорьев... Она (книга Григорьева «Птица в клетке», 1997 г. – ред.), кстати, у нас есть, опять заканчивается очередная допечатка. Ее с 1997 года мы напечатали несколько раз.
Он писал в основном короткие стихи, в которых в основном присутствовал черный юмор. Но это такой черный юмор, как я говорю - "уголь глубокого залегания", практически уже алмаз. Ее можно держать на кухне, и, например, темным утром – осенним, зимним, весенним – открываешь Григорьева, одну-другую страницу читаешь – и, в общем, уже можно жить. Поэтому мы ее и допечатываем.
Формат очень многим запомнился. Сама верстка, свободная, с большим количеством воздуха на странице – так поэзию не издавали до "Издательства Ивана Лимбаха", и поэтому нас выставляли в «Доме книги», где книжки всегда стояли лицом.
О подходе к изданию книг: как автору издать книгу в Издательстве Ивана Лимбаха сегодня?
«Habent sua fata libelli» –«книги имеют свою судьбу»... Мы никогда не занимались конъюнктурными моментами. Поймать какой-то тренд, тем более, на что-то влиять – нет, у нас такой идеи не было. Всё-таки мы начинали с того, чтобы издавать книги, которых не было, которые мы можем хорошо подготовить и открыть нового ли автора, новую ли тему – это были выбранные книги выбранных авторов. Вот так можно сформулировать, пожалуй, наше кредо.
...В 2023 и в 2024 вышли сразу три дебютных романа. Случилось это оттого, что тексты, которые мы получили, нас невероятно убедили в том, что их надо обязательно издать. Они очень разные, не похожие нисколько друг на друга. Проза Дениса Безносова («Свидетельства обитания»), Арена Ваняна («Демонтаж») и Даши Сиротинской («Теорема тишины»)...
Конечно же, у нас есть и филологические книги, потому что была книга о Ремизове, огромная монография о его «Великой Вольной Палате» (Елена Обатнина, «Царь Асыка и его подданные: Обезьянья Великая и Вольная Палата А. М. Ремизова в лицах и документах», 2001 г.), был «Быт Пушкинского Петербурга» ( «Быт пушкинского Петербурга. Опыт энциклопедического словаря», 2011 г.). То есть мы книгу, как правило, просто так не вбрасываем: мы с ней работаем. В хорошо упакованном виде, снабжённая комментариями и статьями книга поступает к читателю. Нам об этих текстах есть что сказать.
Двадцатые
Ирина Кравцова рассказала, что «Издательство Ивана Лимбаха» пережило ковидный период во многом благодаря поддержке читателей. Сегодня книги в целях экономии печатаются в регионах России. Так удаётся удерживать ценовой порог. Ирина Геннадьевна рассказала о выпущенных книгах и историях, связанных с их изданием – словно перечисляла ветви фамильного дерева. Среди упомянутых изданий: «Искусство воскрешения» Эрнана Риверы Летельера в переводе Дарьи Синицыной (2017 г.), мемуары М.И. Васильчиковой («Берлинский дневник: 1940-1945», 2025 г.), «Гибель С. А. Есенина: исследование версии самоубийства» Андрея Крусанова (2023 г.) – и многие другие. Каталог «Издательства Ивана Лимбаха» и по-прежнему разнообразен, в нем по-прежнему каждый найдет себе по что-то по вкусу - и может быть уверен, что вкус этот хороший.