Текст: Тамара Прохоркина
Ксения Болецкая — директор взаимодействий меди-сериалов «Яндекса» и Александра Ремизова — шоураннер с объемной фильмографией, в которой есть такие сериалы, как «Триггер» и «Нулевой Пациент», обсудили перспективы книжных экранизаций в России, рассказали публике, как происходит отбор книг для съемок фильмов, и как это относится к новеллизации.
Историк кино Станислав Дединский выступил модератором на встрече и начал беседу с вопроса об экранизациях: как это происходит сегодня, от выбора книги до «Камера, мотор!», почему некоторые книги попадают на экран, а некоторые — остаются за бортом.
Ксения рассказала о свежем анонсе экранизации «Преступления и наказания» Достоевского: «Этот роман остается вечным хитом, потому что все мы читаем его в школе и пишем по нему как минимум одно сочинение. Многие взрослые люди возвращаются к книге, потому что считают её созвучной с нынешней жизнью». Ксения не могла рассказать все детали грядущей экранизации, лишь намекнула, что книга будет «современно адаптирована». Еще одно кинопереложение стало для нее серьезным вызовом — экранизация последней серии трилогии Виктора Пелевина: «Нам предстоит решить, что это может быть, потому что Пелевин вызывает массу всесторонних эмоций у его читателей. Одни Пелевина обожают, другие — ненавидят. Но эти книги безусловно отражают современную культуру, литературу и просто нашу жизнь».
На вопрос, связан ли каталог «Букмейта», книжного сервиса «Яндекса», со списком книг для экранизаций, Ксения Боровецкая пояснила, что история с экранизациями стала актуальной еще за несколько лет до появления «Букмейта».
«Мы смотрим, в первую очередь, на книги с огромной фанатской базой, потому что это для нас большое подспорье. Мы изначально понимали, как должен работать процесс «отбора», но запуск книжного сервиса помог понять, как выбирать книги точнее».
Дединский обратился к Александре Ремизовой и вспомнил один из ее проектов — фильм «Гоголь». В фильмографии Александры не так много книжных адаптаций и экранизаций, но есть обращения к литературным персонажам и к их авторам. На примере «Гоголя» Дединский уточнил, что это кино не просто о его литературе, в картине Гоголь сам выступает как отдельный персонаж, а его произведения показаны фоном. Дединский попросил рассказать, как было устроено взаимодействие сценариста с гоголевской литературой, в какой момент пришла идея такой интерпретации и какие бы еще книги Александре в перспективе было бы интересно экранизировать.
Александра ответила, что фильм «Гоголь» был вдохновлен «Вечерами на хуторе близ Диканьки», но ей хотелось снять историю про писателя, про то, как к нему приходило вдохновение писать. В будущем Александра хотела бы экранизировать «Бесов» Достоевского, но не адаптировать, а просто «рассказать близко к автору, никуда не перенося сюжет».
Александра пояснила, почему в ее фильмографии так мало книжных экранизаций: «Экранизации нет потому, что я иду от героя или события, о котором хочется рассказать»
Речь зашла о таком явлении как новеллизация — когда книга выходит по мотивам фильма или сериала. Денис Дединский обратился к приглашенным гостьям. Приятно ли им, что по их проектам, по их сценариям люди пишут книги?
«Конечно, нет, — говорит Александра — ни одному автору не понравится, когда за ним что-то переписывают. Но, наверное, это имеет право существовать».
Ксения поддержала ответ Александры, но добавила, что «талантливо написанная книжка сама становится цельным произведением».
Насколько сложно выбирать будущие проекты и темы для них?
«Как правило, все темы живут очень долго, — начала Александра — Например, сериал «Триггер» жил несколько лет в виде текста на полстраницы, а потом родился в большой, многосезонный сериал. Касательно книжных экранизаций, мне кажется, не важно, классическое произведение это или современное, если оно сделано хорошо и качественно, то оно не устареет.
Я часто отталкиваюсь от того, насколько мне интересно разбирать героев. Интересно ли рассказывать про человека, интересно ли в одном герое показать мир. Мир психологии, мир истории, мир Гоголя»
Дединский поинтересовался, кто мог бы стать прототипами героев, кто для Александры интересен?
Александра, вспоминая недавний анонс «Преступления и наказания», ответила так: «Раскольников интересен всем, просто от того, что каждый очень его понимает. Из книжных экранизаций, самое банальное, что приходит в голову это Пушкинский «Евгений Онегин». Мне было бы интересно, если бы Онегин такой попал в сегодняшний день. С его правилами, с его образом мыслей, но современном мире».
Дединский обратился к обеим гостьям с вопросом, как изучать реакцию аудитории и как создателям относиться к отзывам.
Ксения ответила, что помимо фокус-групп, которые смотрят фильмы и сериалы до выхода, она опирается на библиотеку отзывов на «КиноПоиске»: «Нельзя не задействовать и социальные сети. Наши зрители и читатели часто оставляют прямые отзывы, что облегчает процесс изучения реакции».
Александра же добавила, что сама отзывы никогда не читает: «У меня это работает так, что даже если 200 человек напишут положительные комментарии, но один найдется отрицательный, все восторженный отзывы на его фоне померкнут, вплоть до того, что снимать больше никогда не захочется».
Последовал еще один вопрос к Александре. Если бы был неограниченный бюджет и возможности, какую книгу она сделала бы в первую очередь
Александра, немного озадаченная, сказала, что есть несколько книг, которые ее очень интересуют и первая в этом списке — «Будущее» Дмитрия Глуховского (внесен в реестр СМИ-иноагентов), но добавила, что «Это слишком серьезный проект, не могу вообразить, сколько он может стоить».
Дединский задал вопрос Ксении, как крупному кинообозревателю в прошлом: на сколько выросло количество книжных экранизаций за время ее наблюдений за киноиндустрией?
«Количество действительно растет, но пока не происходит никакого радикального броска. По ощущениям экранизации выросли на 30 процентов, но для огромного российского рынка это мало». Ксения также отметила: «Книга безусловно бесконечный источник историй и нам повезло, что русская литература — кладезь таких историй, которые не могут не обращать на себя внимание. Поэтому, уверена, что количество будет расти».
Финальный вопрос встречи звучал так: «Какой потенциал у российской киноиндустрии экранизаций, возможно ли экранизациями заинтересовать зарубежную аудиторию?»
Ксения ответила, что выход на зарубежные рынки сейчас мало актуален. «Конечно есть южноамериканский и азиатский рынок, — добавила она, — но выход туда стоит больших денег и большого количество времени. Мне кажется, что сейчас международная история не стоит остро для российских продюсеров».
Александра согласилась с Ксенией: «Мы — продюсеры — очень долго старались понравиться Западному миру. Все, что мы делали — это пытались снять кино так, чтобы его заметили в Америке и Европе. Сейчас я понимаю, что самая важная аудитория — здесь. Это те люди, которые живут в моей стране, и снимать кино нужно для них».