Текст: Павел Басинский / РГ
Два важнейших литературных события прошли в Москве на минувшей неделе: 39-я Московская международная книжная ярмарка (ММКЯ) и IX Международный конгресс переводчиков художественной литературы. Оба мероприятия проходили с 3 по 6 сентября: первое - в Гостином Дворе, второе - в Библиотеке иностранной литературы, а также на других площадках. Традиционно в день открытия ММКЯ состоялось вручение премии "Книга года".
Сначала о победителях премии. В номинации "Проза года" предсказуемо победил Сергей Шаргунов с романом "Попович", вышедшем в издательстве АСТ в "Редакции Елены Шубиной". Предсказуемо, потому что этот роман сегодня, пожалуй, самый обсуждаемый из серьезной художественной прозы, собравший уже гроздь критических откликов и попавший в короткий список премии "Большая книга". Менее предсказуемо было то, что награду Сергей Шаргунов разделил с Маргаритой Симоньян, удостоившейся премии за роман "В начале было Слово - в конце будет Цифра".
Премия "Поэзия года" оказалась не именной. Ее победителями стали сразу два коллективных издания: "Новый Блок. Антология донбасской поэзии 2022-2025 гг." (СПб.: "Лира") и поэтическая серия "Почти собрание сочинений" (М.: АСТ, Редакция КПД).
И наконец победителем в третьей важной номинации HUMANITAS, в которой награждают лучшую книгу в жанре нон-фикшен, стала биография легендарного директора ГМИИ им. А.С. Пушкина Ирины Антоновой "Палаццо Мадамы", написанная Львом Данилкиным. Как и роман Шаргунова, эта книга также в списке главных претендентов на "Большую книгу".
Московская международная книжная ярмарка в этом году собрала более 300 издательств и провела свыше 400 мероприятий. В ней приняли участие 11 стран: Китай, Беларусь, Индия, Иран, Катар, КНДР, Объединенные Арабские Эмираты (Абу-Даби и Шарджа), Оман, Саудовская Аравия и Турция. Почетным гостем в этом году стал Китай, с самым большим стендом, расположенным в самом центре Гостиного Двора.
На ярмарке между российской и китайской сторонами были подписаны два соглашения. Первое - о том, что в 2028 году Россия станет почетным гостем Пекинской книжной ярмарки. Второе - о расширении сотрудничества в области переводов.
О проблемах художественного перевода профессионально говорили на Конгрессе переводчиков. Здесь список стран был внушительным: слетелись переводчики из Индии, Бразилии, Китая, Ирака, Шри-Ланки, Хорватии, США, Италии, Азербайджана, Казахстана, Мексики, Турции и многих других государств мира.
Разумеется, рассказать обо всем, что происходило на ММКЯ и Конгрессе переводчиков, в рамках моей колонки невозможно. Читайте репортажи на сайте "РГ" и в других СМИ. Остановлюсь на личных впечатлениях.
В этом году ММКЯ, в последние годы как-то терявшая свой ритм и темп, явно похорошела. Она стала более понятной и структурированной, что было заметно, как только ты заходил в Гостиный Двор. Причину мне объяснила программный директор ММКЯ этого года Татьяна Восковская. В этом году ярмарка выстраивалась по пяти ключевым понятиям: Чтение, Познание, Развитие, Рефлексия, Идентичность. Первые четыре имели свои самостоятельные площадки, пятое было без площадки, как общий смысловой трек. Последовательность воплощения этих понятий на ярмарке, как объяснила Татьяна Восковская, была именно такой, как идет в перечне, то есть, сначала - чтение, потом - познание, потом - развитие и т. д. Мне сложно сказать, как именно это воплощалось на стендах и дискуссионных площадках, но то, что ММКЯ стала менее сумбурной и более внятной, было очевидно.
В этом году мне посчастливилось выступать на ММКЯ не с писателем, а с замечательной актрисой Светланой Тома, сыгравшей роль Рады в одном из моих любимейших фильмов "Табор уходит в небо". Фильм вышел на экраны в 1976 году и неожиданно для самих его создателей (режиссер Эмиль Лотяну и композитор Евгений Дога) стал абсолютным хитом не только в СССР, но и на международном кинорынке. Его купили сотни стран, он стал призером нескольких престижных международных премий. А между тем этот фильм был основан на двух самых ранних рассказах Максима Горького - "Макар Чудра" и "Старуха Изергиль". Оба были впервые опубликованы еще в 90-е годы XIX века и оба - в провинциальной прессе.
О феномене раннего Горького и проблемах его экранизации мы и говорили со Светланой Андреевной на главной сцене Гостиного Двора. Она рассказала, как непросто ей было работать с Лотяну, но отметила, что такой фильм мог снять только он, начиная с того, что ее долго не хотели утверждать на главную роль, но это было время, когда воля режиссера была главной.
Я же заметил, что в этом фильме, возможно, независимо от режиссерской воли проступили мотивы индийского кино, чрезвычайно популярного в СССР. В "Таборе" много поют и танцуют, этот фильм радовал своими буйными красками, что было не совсем характерно для позднего советского кино. Но ведь и в рассказе "Макар Чудра" есть индийские мотивы, начиная с имен персонажей - Рада и Чудра. Цыгане долго культивировали миф о том, что вышли из Египта, но историки доказали, что их родиной все-таки является Индия, а малой родиной - берега Ганга.
На Конгрессе переводчиков мы выступали с поэтом и прозаиком из Архангельской области, из Пинеги, Варварой Заборцевой, а нашу встречу с переводчиками вел шеф-редактор портала "Год литературы" Михаил Визель. Лично мне было отрадно слышать, что глубоко "северные" стихи Заборцевой переводят не где-нибудь, а в Бразилии, на португальский язык.
Это тоже была часть парада смыслов, который я наблюдал на ММКЯ и Конгрессе.
