Текст: Тамара Прохоркина
Встреча началась с бурных аплодисментов: фанатам «Клуба романтики» впервые удалось вживую пообщаться с создательницей любимых новелл, а главное — расспросить про внутреннюю «кухню» игры.
«Это довольно прозаичная история, — поделилась Урса, — я просто листала вакансии на сайте и наткнулась на предложение о работе от «Клуба». Удивилась сначала, что за сочинительство могут платить, но, недолго думая, отправила им резюме. После выполнила тестовое задание и стала ждать. Несколько месяцев мне не отвечали, и несколько месяцев я писала: «Вы меня приняли?» Думаю, взяли меня, просто чтобы я прекратила спамить», — смеется Урса.
Создание сюжета для визуальной новеллы, по ее словам, — трудоемкое дело, требующее большого внимания и концентрации. Ведь в один сюжет должно помещаться несколько «веток» — линий сюжета, которые меняются в зависимости от выбора игрока: «Для одной из историй я делала огромную таблицу в Excel, — рассказывает писательница, — в ней были расписаны все сюжетные «ветки» и пути. Если честно, таблица была такой большой, что в какой-то момент я в ней запуталась. <...> Иногда я пользуюсь техникой типа таблицы в ноутбуке, а иногда — классической пробковой доской с картинками, сплетенными красной ниткой».
О том, откуда Урса берет идеи для романтических сюжетов и что послужило толчком к созданию книги, писательница рассказывает: «Идеи я беру из самых разных источников! Например, на одну из новелл, а впоследствии и на книгу «Цветок из огня Тиамат» меня вдохновила песня группы Канцлер Ги «Плач Гильгамеша об Энкиду». Перед началом работы я прочитала «Эпос о Гильгамеше» и погрузилась в шумерскую мифологию, чтобы лучше понимать, какая именно атмосфера должна быть в новелле и в книге. Но это только вдохновение, сама история и сюжет возникают гораздо раньше, как будто бы из ниоткуда».
Писательница призналась, что никогда не думала однажды увидеть одну из своих новелл на физическом носителе, в качестве книги. «Наверняка многие знают, что под одну новеллу мы выделяем три сезона. Но сюжет о «Цветке» не пользовался большой популярностью, и начальство приняло решение сократить новеллу до двух сезонов. — рассказывает Урса. — Я, конечно, не думала, что так произойдет, и решила все же выбить третий сезон, потому что очень люблю эту историю. Позже подключились и фанаты. Когда вышла официальная новость о сокращении серий «Цветка», игроки нас атаковали протестными письмами, и тут сверху поступил запрос, что третий сезон надо все-таки дописать. Так мы с фанатами продавили продолжение проекта, а позже получилась и сама книга «Цветок из огня Тиамат».
Творческие планы у писательницы большие. Читателям стоит готовиться к выходу второго тома «Цветка», а игрокам — к новым частям уже вышедших новелл. Также Урса сообщила, что думает поработать в жанре, который резко контрастирует с большинством ее произведений — антиутопией.
Далее микрофон передали в зал, и преданные поклонники стали задавать вопросы о писательском ремесле — и, конечно, о любимых героях новелл.
Первый вопрос из зала оказался таким: как бы строила сюжет новеллы сама Урса, окажись она на месте игрока: выбрала бы одного героя, с которым будет идти рука об руку до финала, или осталась независимой?
«Многим игрокам и правда сложно определиться с выбором «фаворита» (так на сленге «Клуба романтики» называют героя, который представляет наибольший интерес), и я прекрасно их понимаю! — ответила Урса. — Выбор действительно большой, но, думаю, я бы постаралась остаться посередине — вести сюжетную линию со всеми, но ни с кем одновременно».
На вопрос, каких персонажей Рысиной прописывать легче всего, а каких сложнее, писательница ответила так: «Легче всего мне даются герои, которые любят пошутить, через их реплики я часто шучу сама. Мне очень нравится прописывать «живые» диалоги, когда герои язвят друг другу, обмениваются колкостями или иронизируют. Больше всего трудностей возникает в те моменты, когда нужно развить драму или сочинить большой философский диалог, который бы послужил ключом разрешения сюжетного конфликта».
Также Урса поделилась своим способом совершенствования писательских навыков: «Честно говоря, я просто присаживаюсь на мозг всем, кто может меня чему-то научить. Например, последней моей наставницей была Елена Кондрацкая, она внесла неоценимый вклад в мой профессиональный рост. Параллельно с этим я читаю специальную литературу, посвященную писательскому делу, и прохожу разные обучающие курсы. И постоянно практикуюсь — у меня есть один прием, который я стараюсь использовать как можно чаще. Если я освоила одну писательскую технику, то использую ее в следующей главе или нескольких главах. Мне кажется, так можно развиваться не менее эффективно, даже если у вас нет наставника или вы не обучаетесь систематически».
Или вот совет начинающим писателям на случай, когда сюжет книги уже есть, но сесть и начать писать никак не выходит: «Просидеть два часа над пустым файлом — для меня обычное дело. Но чувство собственной глупости и оцепенение перед мигающим курсором — ложное. Главное — вспомнить сцену или персонажа из вашей истории, который первым возник у вас в голове, когда еще не было замыслов о книге. Вот пишите об этом. Не ограничивайте себя рамками какого-то конкретного момента, напишите о самом интересном для вас эпизоде и стройте весь сюжет вокруг этого. Есть и другой способ, — продолжает Урса, — вы можете начать с «фрирайтинга», то есть садитесь и пишите: «Да, прямо сейчас у меня нет ни одной хорошей идеи, но если бы я была хорошей писательницей, то начала бы так…» И может быть, в конце у вас неожиданно возникнет настоящий текст. В конце концов, все сюжетные дыры вы уберете в процессе редактуры».
Последний вопрос встречи тоже был посвящен писательским техникам — причисляет ли себя Урса к писателям-архитекторам или к писателям-садовникам, то есть строит ли автор сюжет вокруг главного героя или, наоборот, «подгоняет» главного героя под развивающийся сюжет? «Думаю, я больше архитектор, мне важно работать именно с героем, — ответила Урса. — Но, конечно, есть сцены, вокруг которых или из-за которых я могу построить сюжет. Например, честно признаюсь, второй сезон новеллы «Я охочусь на тебя 2» был написан только из-за сцены с каретой и убийством».
На этом встреча с писательницей завершилась — и читатели змейкой выстроились в очередь длиной во весь «Читай-город», чтобы получить заветный автограф.
