Текст и фото: Михаил Зильев
2 февраля в 19:00 в Государственном музее А.С. Пушкина на Пречистенке, в пространстве одноименной выставки, с присутствием многочисленных почетных гостей и членов семьи Лансере, прошла презентация альбома известного библиофила и коллекционера Михаила Сеславинского «Мир графики Евгения Лансере. Этюды исследователя и коллекционера» (М.: Бослен, 2026). Издание посвящено 150-летию со дня рождения выдающегося мастера, одного из участников объединения «Мир искусства» – и презентация его прошла в формате финисажа выставки, которая продлится до 15 февраля.
По традиции, сложившейся при презентации предыдущего труда М.В. Сеславинского, посвященного Александру Бенуа (дяде нынешнего героя), она прошла в формате небольшой популярной лекции со слайдами из книги. Вспомнив по случаю крепких морозов нижегородское детство, когда школьники с замиранием сердца ждали объявления по радио об отмене занятий из-за морозов, докладчик уже серьезно заметил, что Евгений Евгеньевич Лансере родился в семье, где он не мог стать художником. И что Серебряный век – "эпоха, Богом подаренная нашей стране": такое количество изумительных талантов, в том числе в изобразительных искусствах, сошлись в коротком временном промежутке.
"И особенная моя благодарность – что все они работали в книжной графике", – подчеркнул автор. "Сейчас берёшь книгу, – продолжил он, – вроде всё красиво нарисовано, но написано «на столе стоит лампа под оранжевым абажуром», а нарисовано – лампа без абажура на шкафу. Лансере себе такого не позволял".
Листая слайды – страницы книги, Михаил Сеславинский, рассказывал и показывал обложки журналов "Мир искусства", оформленные Лансере плакаты и афиши, книги и роскошные увражи, такие, как «Царское Село в царствование Елизаветы Петровны». Говоря же о работе в возникшем после 1905 года сатирическом антимонархическом журнале «Адская почта», добавил, что это "важный, но печальный для меня период работы Лансере".
Не обойден оказался вниманием и такой малоизвестный эпизод, как разработка художником эскизов для армянских и грузинских банкнот в период послереволюционной независимости. Что, впрочем, неудивительно, если знать, что художник любил и знал Кавказ, бывал на нем неоднократно и подолгу.
Закончился же хронологически-художественный рассказ трагикомическим эпизодом "тяжбы" семьи заслуженного художника Лансере с доктором архитектуры Иваном Николаевым из-за упрямой козы: архитектор купил козу у художника, но остался недоволен надоем и приплодом, на что художник ответил письмом, преисполненным учтивого негодования.
Все эти перипетии долгой и относительно благополучной жизни и нашли свое воплощение в книге.
По уверению автора и издателей, она призвана вернуть масштабную фигуру Евгения Лансере (1875–1946) в фокус внимания отечественной художественной культуры, потому что, несмотря на то, что фамилия всегда осталась "на слуху", творческое наследие художника долгое время оставалось в тени творчества его знаменитых современников – Александра Бенуа, Ивана Билибина, Константина Сомова.
Автор, опираясь на опыт исследователей XX века, вводит в научный оборот новые материалы. Среди них:
- •Архивные документы и графические работы из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ)
- •Уникальные материалы из семейного архива, предоставленные внуком художника, Евгением Евгеньевичем Лансере
- •Экспонаты из личного собрания
Особую ценность изданию придает вторая часть альбома, где впервые публикуется избранная переписка Евгения Лансере.
